Los cátaros

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Así se ha formado el método de la psicocrítica (p. 1962. y a propósito de Racine.. En su comienzo está Garcilaso de la Vega (f 1536). instigando una compleja producción que articula no tanto un canon de textos (que también) sino de «estilos» o géneros que resultan privilegiados frente a otros: los exempla. al concepto mismo de «literatura» formulado durante los siglos xvm y x ix por Rosa María 9 0 0 Madrid: Cátedra. un cuadro de relaciones literarias (o «letradas») en el que poder reconocer y por el que poder adquirir unas precisas líneas de pensamien­ to. tales son los mimbres que posibilitan trazar cuadros de relaciones genéricas en donde las obras se agrupan en virtud de relaciones que autorizan a hablar de la formación de cánones. 10-13 del tomo I (1998). guiados por la preocupación de identificar los marcos de produc­ ción textual que requieren. ni lo asocia con el nombre de un monarca. a unas volunta­ des de autoría. y en su término Calderón (f 1681)».

Interpretación y sobreinterpretación (Teoría literaria)

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A la gran alza de los precios de 1600, se contrapone un sector productivo afectado por esa misma carestía; demográficamente, el hambre y la peste terminan por acentuar el contraste de ciudades superpobladas y campos yermos y desolados; a la vez que los salarios de los trabajadores del campo suben, no existen asalariados y hay escasez de mano de obra; la plata de las Indias, paradójicamente cada vez llega más cara y, adicionalmente, se fuga al resto de Europa, ya que los señores, acostumbrados a lujos y riquezas siguen comprando mercancías extranjeras y produciendo poco, acuñando monedas de cobre y promoviendo la inflación (Vilar, 1974: 433-435).

El parto de la modernidad. La novela española en los siglos

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Debido a la inexistencia de univocidad en la actividad lectora, la historia de la literatura, lejos de contemplarse como una simple yuxtaposici�n cronol�gica de autores y obras, debe considerar tanto la naturaleza hist�rica del mensaje literario como la relatividad de la perspectiva que lo juzga, para de este modo configurarse en torno a una relaci�n dial�gica entre obra y p�blico que d� cuenta del proceso din�mico de producci�n y recepci�n, y supere efectivamente el abismo existente entre Historia y Literatura.

¿Quién se acuerda de David Foenkinos? (FICCIÓN)

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El formalismo ruso surge gracias a un grupo de jóvenes investigadores insatisfechos con las enseñanzas que reciben en el campo de la lingüística y de la crítica literaria. La Estilística generativa o crítica estilísc «6.2.1. Hans-Georg Gadamer (1900-2002): buscando la verdad. Esta visión tendrá cambios significativos en el campo social en el cual se mueve el sujeto, especialmente en el establecimiento del elemento que permite dicha concreción de lo social y lo político: el lenguaje.

Historia de la literatura portuguesa/ History of the

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Una de ellas, la más corriente, es la lectura «lineal» (...) La otra lectura, t r a n s f o r M A C iO N A L, consistiría en leer el texto novelesco como la trayectoria de una serie de operaciones transformacionales, lo que supone que: (a) cada seg­ mento es leído a partir de la totalidad del texto y contiene la función general del texto; (b) se accede a un nivel anterior a la forma acabada bajo la que el texto se presenta en definitiva, es decir, al nivel de su generación como una i n f i n i d a d de posibilidades estructurales (pp. 23-24).

Los Hermanos Amantes

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Objetivos: Que los alumnos conozcan los momentos claves del desarrollo de la teoría literaria. Orquestar una neuroprogramación leyendo textos y consumiendo memes que puede, bajo una rigurosa guía, llevarnos a radiantes realidades de diseño. Escue- la franco-suiza; b) Estilística Idealista. Publicaron tambi�n sus rese�as primero en peri�dicos de tirada nacional (El Pa�s, El Mundo) o en revistas de poes�a solventes y con verdadera distribuci�n (Renacimiento, Fin de Siglo, Clar�n, etc.) y, despu�s, reunidas en libro, en las mismas editoriales que publicaban sus antolog�as.

El Gato Asesino Se Enamora (Libros Para Ninos) (Spanish

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Junto con la práctica de la «prosa poética» y la progresiva construcción de […] Reúno en este libro una serie de estudios y notas acerca de obras y autores que, en un momento dado, despertaron en mí el placer o la necesidad de un comentario, de una reflexión. El libro está conformado por diecinueve cuentos cortos y tres poemas. Un recorrido sobre la obra de Manuel Antín· (2010). El científico denotativo, y en cuanto al lenguaje corriente, la diferencia es cuantitativa respecto al lenguaje literario.

Tratados militares (Colección Clásicos)

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Freedman tiene una crítica adicional de carácter general: la definición de Suvin no debe ser vista como un filtro por el que solo atraviesan las obras puras. The presence of the original is a prerequisite to the concept of authenticity. [Benjamin mete en el mismo saco las fotos de catedrales y las grabaciones de obras musicales—que no es lo mismo.—JAGL]. La literatura es una realidad que no tiene fronteras ni espaciales ni temporales. éstos términos venían a ser el equivalente de la teoría de la literatura.

Josep Pla y el viejo periodismo

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Y éste ha sido el principal campo de trabajo En Investigaciones retóricas II, oh. cit., pp. 11-43; cita en p. 13. En los países nórdicos, sobre todo Dinamarca, estuvieron bajo el influjo de los prerrománticos alemanes Oechlenschläger, Tegnér y Atterbom. Igualmente, el retorno a la narrativa marcó el fin de una era en que se intentó dar una explicación científica al pasado basada en la economía y no en la totalidad social. More important are his translations (1799-1800) from Schiller's Wallenstein trilogy.

EL ARTE DE FABULAS (Vértigo)

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Evanston: N orthw estern U niversity Press. Para Ermilo Abreu Gómez, José Revueltas y Francisco Rojas González eran los novelistas más destacados de los cuarentas, junto con Agustín Yáñez con su novela Al filo del agua (1947). El postformalismo pie de las diversas esferas de la cultura. p. es una individualidad.io.. Gracias a esta precisión de principios. sino más bien particular. separar los dominios de la prosa y del verso. 212). Fernando Gómez Redondo / Manual de crítica literaria contemporánea r no la estructura de la obra (contando con el juego de calidades de los materia­ les empleados) hasta el poder sugestivo de las palabras (p.