Julian de tellaeche

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De vez en cuando el vigor del elemento mental proporciona a la obra un sentido de anticipación; es cuando decimos que el artista se adelanta a su época y defiende fórmulas de sensibilidad que sólo comparte la posteridad, a veces, siglos más tarde. Finalmente, en la práctica artística digital, la tecnología se revelaba como uno de los elementos que intervienen en la producción del objeto artístico, que como cualquier otra tecnología, posee unas cualidades específicas y confiere unas características singulares a sus productos.

Plástica 2. (Aprender es crecer)

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Ambos me permiten reflexionar sobre las construcciones de la otredad a partir del realismo m�gico: Jameson porque lo adopta, Spivak porque lo rechaza. Los lectores de Juan Rulfo y Lezama Lima, de Garc�a M�rquez y de Borges en el Primer Mundo, por lo visto, tienen que hacer un esfuerzo consciente para no abandonar estas ingenuas y simples narrativas en favor de sus habituales lecturas sofisticadas. Burlada [Navarra], Caja de Ahorros de Navarra, 1980, 28 pp.

Iceberg Tropical/ Tropical Iceberg: Antologica 1959-2007,

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Charles Clifford registr� fotogr�ficamente los siguientes viajes isabelinos: 1858 (Valladolid, Toledo y Extremadura), 1860 (Alicante, Baleares y Barcelona), 1862 (Andaluc�a y Murcia). Eddie Redmayne, que se llevó el Oscar la anterior edición por interpretar a Stephen Hawking, vuelve a probar suerte con un personaje que fue real y estuvo repleto de controversia. Según Reeves la nueva interpretación del fresco del muro norte de la cámara del sarcófago a la luz de los nuevos parecidos físicos sería Nefertiti y su ka abrazando a Osiris (escena de la izquierda); Nefertiti recibida por la diosa Nut (centro); y Tuntankamón abre la boca a la momia de Nefertiti. 4.- Ante la repentina y temprana muerte del faraón Tutankamón, se tuvo que reutilizar la tumba y el ajuar.

Jose Luis Menghi: Pintor de La Boca (Spanish Edition)

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Sus materiales preparatorios constituyen las casi 1000 páginas del Libro de los Pasajes. Último de los pasajes vitales de Walter Benjamin. SEMANA SANTA 2011, MIGUEL ÁNGEL y BERNINI - 5. Profesora: Nuria Sánchez Madrid (UCM) y Ana Carrasco-Conde (UCM-UPM) 1. “Memoria e historia: presencia y representación en el arte contemporáneo”. Me llamo Álvaro Fernández Bravo soy investigador independiente del CONICET. Actualmente escribe un libro sobre danza contemporánea, que combina cuestiones teóricas con temas más empíricos, tales como el papel de la cooperación o la coautoría en la producción de piezas de danza.

Geometría para turistas: Una guía para disfrutar de 125

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La relación entre el sector público y privado en la Cultura. · Seminario sobre Protección del Patrimonio Histórico, Besalú (Gerona), 26 de Abril de 1994. De ahí el malestar que sentía, por ejemplo Baudelaire, frente a la fotografía como arte, pues, para él, era una contradicción desde su base la posibilidad de un arte técnico (Baudelaire, 1996, pp. 131-133). Una característica fundamental de estos pensadores del XVIII, que podemos considerar como prerrománticos, es el criterio sentimental, el cual, a la hora de calificar la importancia o la dignidad de una obra de arte, defiende que la obra debe suscitar una pasión, una emoción o sentimiento en el espectador.

Teoria de los colores

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La colección Un mar de historias invita a conocer de forma divertida y amena las vidas y las obras de algunos de los artistas y escritores más relevantes de la cultura universal: Cervantes, Lope de Vega, D... Cap. “La narratología fílmica” y “La teoría feminista del cine”. En cambio, ¿qué ganó Truffaut en ese intercambio? “La amistad de Hitchcock, que duraría hasta su muerte. De ahí la importancia de nociones como las de universalidad, método, preguntas y respuestas, juicio, reconocimiento o recognición, ideas justas, tener siempre ideas justas (Deleuze & Parnet 2004: 17-18).

Cronica del impresionismo

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Con todo, y como anticipamos, sólo “será en 1944 [con El clavo] cuando Fraile consolide definitivamente el control sobre la sombra esbatimentada y cuando comience a indagar a fondo las posibilidades simbólicas de la aplicación del esbatimento”. (16) Lo más curioso y extraordinariamente complejo -como apunta Fernando García en su ya citado trabajo sobre el film- es que dicho dominio de sus armas lumínicas, puestas al servicio de Gil -y con relación a El clavo llega a hablarse ya en la época de “pintura, grabado o aguafuerte” (17) e incluso de “orfebrería” (18)-, tiene lugar en un texto que pretende, sin renunciar a su estilo, responder a Rebecca, culmen entonces, como veíamos, de la modernidad hollywoodiense.

El Reto de MIS Recuerdos: Relatos y Vivencias de Un Viajero

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Como precursor, sobresalía la figura de Jean Pierre Melville. El informe resultante, de 90 páginas, bajo el título de Plan Global de Museos de Navarra 2000, se compone de siete partes: 1.- Estado de los museos de Navarra; 2.- Los museos en proceso de formación; 3.- Carencias museográficas más significativas; 4.- Normativa específica; 5.- Propuestas de intervención; 6.- Inversiones necesarias; 7.- Conclusiones. En resumen, �Por qu� hemos querido tratar este concepto de los no-lugares, si es un �mbito m�s dedicado a la arquitectura y a la sociedad que a la propia idea que tenemos del arte como una obra de museo que merezca ser exhibida y comercializada?

Benjamín Palencia y la pintura de su tiempo en Albacete

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Por un lado, la tecnología del cinematógrafo ha evolucionado mucho, desde el primitivo cine mudo de los hermanos Lumière hasta el cine digital del siglo XXI. Realiza montajes cinematográficos y ejecuta ediciones de cortos, películas y documentales. Se trata de un arte conceptual que requiere información por parte del espectador y que, quizá por ello, sugiere Gioffré, se mantenga en una postura elitista que el público general no entiende y, consecuentemente, cuestiona en su valor artístico.

El Greco. La Obra Esencial (Arte)

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Desde un punto de vista interpretativo, esto significa que, inicialmente, se sitúa en la esfera de lo íntimo y lo subjetivo pero que, sin embargo, y sin excesiva dilación, tiende a convertirse en una intersubjetividad compartida con los potenciales receptores: ambos, emisores y receptores, acabarían por constituir una especie de comunidad (en el sentido de compartir alguna cosa que les relaciona entre sí) invisible, pero deseada y perseguida, que supone la culminación de la práctica artística y de su producto.